-文森特·阿里亚斯-1900- (Vicente Arias).文章

几星期之前，我私下里询问约翰·雷是否愿意和Jitamen.com合作，他非常高兴地发给了我们这篇关于文森特·阿里亚斯1900年的这把吉他的文章，供我们在网站上登出.

约翰·雷（John Ray）是当今顶级吉他制作家之一，他属于格林纳达吉他制作学派。从多年以前，他就师从于格拉纳达的吉他制作家，并工作在西班牙的格拉纳达。

约翰·雷（John Ray）

2010年，他的客户也是朋友——古典吉他演奏家哈维尔·里巴（Javier Riba）获得了一把由伟大并且极具才华的著名西班牙吉他制作家文森特·阿里亚斯（Vicente Arias）于1900年制作的吉他。哈维尔·里巴把它拿到约翰·雷的工坊，希望约翰能够对它进行一些调整。这样，约翰得以拥有这把美妙的吉他一段时间，并且对它进行了深入研究。

( Alberto Cuellar 老多 )

哈维尔·里巴（Javier Riba）- 文森特·阿里亚斯-1900 –Andres Segovia Foundation (Linares, 西班牙)

–文森特·阿里亚斯-1900- 

作者：吉他制作家约翰·雷（John Ray）

 关于制作家

文森特·阿里亚斯（Vicente Arias，1833-1914）被认为是吉他乐器结构发展史上最重要的人物之一。用阿洛托（Allorto）的话说，阿里亚斯是与安东尼奥·迪·托雷斯（Antonio de Torres）同时代的制作家里唯一能够制作出品质相当的吉他的人。并且把他视作天才的阿尔梅里亚（Almeria）与曼努埃尔·拉米列斯（Manuel Ramírez）之间承上启下的人物。另一方面，格隆多纳（Grondona）认为，文森特·阿里亚斯作为一个完全独立的人物，在历史上和托雷斯分庭抗礼。最后，在罗曼尼奥斯（Romanillos）看来，阿里亚斯是西班牙吉他制作艺术的巅峰人物之一。

西班牙古典吉他演奏家哈维尔·里巴弹文森特·阿里亚斯-1900吉他

Manuel de Falla -Romance del Pescador-

关于这把吉他

这把吉他有很多特性我们在这位吉他制作家的其他成品上都能够看到：由玫瑰木制作的双层背板；音孔花上用曲线图案和嵌花形成对比；在琴桥背面的拴弦位置有一个舌边；指板在第一弦可以按到21品以及三叶形的琴头。

我们现在所看到的这把乐器保存状态非常之好。在背板的连接处之下有一个明显的锯痕，它基本上让出了背板的厚度，使得背板可以被取下。两个小塞孔可以从外面看到，它们应该是在重新粘合背板的时候定位用的。

这把吉他的原型是非常出色的，在我们看来，它完全可以达到安东尼奥·迪·托雷斯以及桑托斯·埃尔南德斯（Santos Hernandez）这些我们可以拿来当做参照的标准。此外，现存还有好几把阿里亚斯吉他都比这把有更加丰富华丽的装饰。

这把吉他身上最令我们感到惊讶的特性之一便是其面板的超级柔性。当你用一只手的手指轻轻按压琴桥或者其周围区域时，面板会被按下一个相当令人惊讶的程度，并且一旦撒手就如同隔膜般迅速回到原有位置。根据我们的经验，这是我们所见过的最柔软的面板，完全是在木材机械应力的极限之下。而且最令人赞叹的是，这种状态属于一把保存了110年的吉他。

 
音梁为七根扇形排布，但末端没有典型的托雷斯模式下的横梁。另外，还有不少很短的音梁置于一些不太常见的位置。

内背板上有两个直径为30毫米的圆孔，位置和琴桥两翼相对称。这个背板厚度为1.5毫米，和普通的背板很像：三很横梁以及和侧板接缝处的一圈衬条。所不同的是这些横梁，也包括衬条，尺寸都较小。

在琴头背面，有两条松木可能是用来加固弦轴孔的，它们是后来加上去的。从加固部分的位置来看，我们可以认为这把吉他有可能曾使用机械调弦装置，这些附加的部件就塞进细长的凹槽里。另一方面，没有其他迹象表明这种设计的必要性。

木材：

尺寸：

琴身厚度在：
底端：93毫米
琴踵：92毫米
上弧线：92毫米
腰：92毫米
下弧线：92 毫米

音孔直径：86毫米
从背板内部到音孔边缘：79毫米
琴身长：479毫米
上弧线处宽度：264毫米
腰部宽度：228毫米
下弧线处宽度：365毫米
有效弦长：650毫米

对这样的一把吉他，做一些修缮是必要的：上弦枕和下弦枕都换过，因为它们的尺寸和形状都不太相称，不可能是原配的。品丝有些重新调平过但没有打磨，这样可以避免打品发出的嗞嗞声。弦钮和弦轴孔非常旧，于是我们用一组机械钮来代替它们，其中的内部螺丝看起来很有古风。面板上有一个藕断丝连的小护板，看上去与其悬在那里，还不如完全拆掉。琴的外背板有些开裂，我们相信有人修过（这可以解释我们发现的琴背板曾被拆掉的痕迹），但是这些从音孔方向看过去，在内背板上是看不到的。不管怎样这些小裂纹不会影响到这件乐器，而且它们可以被修补，至少是不会继续发展。

面板：云杉
背板（内外层）巴西玫瑰木
琴颈：洪都拉斯雪松
指板和琴桥：巴西玫瑰木，为了使其发黑，可能进行了处理

仔细研究这把吉他，会了解到很多技术和制作方法，而其中一些已经令人遗憾的快要消失了。在琴的内背板表面有齿状刨的轻微痕迹，这是用来取得平面并且获得统一的厚度的。正常情况下这种痕迹应该经过刮擦打磨后就不见了的。在面板的另一面，琴桥的位置附近，我们发现一块有点发黑的区域，说明这部分曾经受过高温烤，来激活粘合琴桥和面板的皮胶。

这件乐器就是阿里亚斯作为吉他制作天才的鲜活证明！