在刚刚过去的十月份的26号到29号之间，在我的家乡格拉纳达进行了一场别开生面的吉他制作大赛，来自世界各地的吉他制作家纷纷参加了这次大赛，其中有西班牙的，中国的（有两位），日本，葡萄牙和德国等国家的。这次大赛的评委也云集了吉他界的各位大咖和各位闻名的吉他制作家：Edmund Blochinger, Jose Marin Plazuelo ， Manuel Caceres以及世界上最著名的吉他商店-美国吉他国际沙龙总裁David Collet。大赛第一环节是各位选手把自己制造的吉他展示给David Collet，讲述自己的制作生涯以及制作理念。在这个环节，我在旁边协助翻译给David Collet听。
大赛第二个环节中，各位评委将逐个检查参赛选手的吉他，共三个回合。经历第一个回合，17把吉他淘汰掉9把，之后留在最后一个回合的只有5位吉他制作家的吉他，三位西班牙制作家分别是：Mario Aracama, Oscar Muñoz,和Valverde Castillo；一位德国女制作家-Julia Wenzel 和一位日本制作家- Marin Nejime。
格拉纳达国际吉他制作大赛的图片: ( 格拉纳达吉他节和其主办人Vicente Coves已经将图片上的几个转给吉他们网站。由摄影师Jose Albornoz拍摄 )
最后一个环节中，专业吉他演奏家在格拉纳达的音乐厅演奏参赛选手的吉他。我坐在音乐厅的最后一排，能够清楚听到大赛获奖者Valverde Castillo的吉他发出的美妙音色，那声音仿佛近在耳畔，我感到非常惊讶。无论在吉他的音质音量方面，还是在它的精巧做工方面，我认为Valverde Castillo能够获奖是实至名归。
我有幸拜访了Valverde Castillo坐落在格拉纳达南部山区的制作室，能与他相识我感到很荣幸，他本人真的很真诚很谦逊，在传统吉他制作和木材运用方面天分极高。整把吉他除了旋钮都是他本人亲手制作。我甚至发现他使用的大部分器械也是他自己制作的。
Valverde是木工出身，他做木工长达15年之久，他本人是吉他爱好者，这使得他思考转行成为吉他制作家。
他参加了吉他制作家Stephen Hill(同著名吉他制作家Pablo Requena)在格拉纳达地中海海岸组织的吉他制作课程，也是这个课程，往年已经有6名中国学员通过我报名参加了这个为期一月的课程，从头至尾制作了一把吉他。
用Valverde自己的话说，这个课程教给了他用格拉纳达传统制作方法制作一把传统吉他所需的所有知识，知识量很丰富。
Valverde亲手制作的工具:
参加了课程之后，Valverde决定放弃自己的木匠生涯，完全投身吉他制作之中。他的坚韧不拔令人动容。他本来凭着木匠的工作拿着不菲的收入，但是决定成为吉他制作家后他知道可能会面临财政危机。但是他还是毅然决然的投身吉他制作。他认为，如果自己付出了百分百的时间和努力，即使最后以穷困潦倒收场，他或许会放弃这份事业，此生也再无遗憾。毕竟，他热爱吉他。
尽管外事开头难，Valverde又是深居简出的一个人，他的制作室远在格拉纳达的深山里，他一开始制作的几把吉他就被格拉纳达当地的演奏家订购，他的吉他音色美妙，音量强大，做工精细，工艺传统，引起了巨大反响。尽管他在吉他制作行业入行不久，但是在这之前他作为木匠已经和木头打了15年交道，他很了解如何精确的运用它们。Valverde有着精益求精的工匠精神，还有这卓越的天赋，它的吉他音色出众，很快在格拉纳达吉他制作界声名鹊起，大家一点也不感觉意外。他每天花大量时间制作吉他，所用的木材都是现存质量最好的，每年仅仅制作12把。
Valverde在自己西班牙格拉纳达深山中的工作室:
今年在他的一位朋友的鼓动下，他参加了格拉纳达国际吉他制作大赛。他也考虑到参加大赛可以与世界各地的吉他制作家交流经验技巧，而且能亲自面见世界最著名吉他商店的总裁，还能得到大赛各位评委各位著名吉他制作家的宝贵意见，更好的发展自己的吉他事业。他很意外，自己居然获得了第一名。颁奖那天他很激动，在格拉纳达的音乐礼堂，当着众多业界知名人士，他把奖杯颁给了自己的妻子。他的妻子从一开始就给了他很多支持，并鼓励他实现自己的梦想，虽然她也明白这个行业在格拉纳达竞争压力很大，将会给他们带来很多困难。
现在Valverde已经成为了很有名气的吉他制作家，世界各地想要传统格拉纳达吉他的人们都来找他下订单。值得注意的是，David Collet-国际吉他沙龙的总裁在看了他的获奖吉他之后也找他下了两把吉他的订单，截至目前还有8名来自中国的演奏家也下了订。Valverde最终还是实现了自己的梦想，成为了一名富有激情的吉他制作家。
我在他家里弹奏获奖吉他的视频:
这里大家可以看到也参加了此次大赛并从头到尾亲身体验了这次经历的中国吉他制作家徐昊为Valverde做的采访。
V：首先祝贺你获得了第一届格拉纳达制作比赛的冠军，能简单介绍一下你自己吗？你是如何决定成为一名制琴师的呢？
S：我是一名有15年左右工作经验的细木工，但我一直热爱吉他和其他弹拨乐器。于是4年前（2013年）我就想，如果我成为一名吉他制琴师，那就完美了:我所做的一切都会和乐器、音乐家、木质乐器有关。
V：在制作上谁对你的影响最大？
S：最开始，我在欧洲吉他制作学校跟随斯蒂文.希尔（Stephen Hill）和帕布罗.雷奎纳（Pablo Requena）学习。而后，我又继续跟随黑苏斯.贝利多（Jesus Bellido）学习。他们对我制作的方法有着显而易见的影响。
V：黑苏斯.贝丽多是一位家学渊博的制琴师。我听说他在很久以前就不再教授吉他制作了，显然他为你开了特例。能跟我们分享一下跟黑苏斯学习的经历吗？
S：我一直都想学习不同的西班牙传统乐器。在我生活的地方（La Alpujarra）有很强的民俗音乐传统，我也是其中一分子。在欧洲吉他制作学校（EIGM）学习结束之后，我想近一步学习拉乌多（Laud，一种类似鲁特琴的西班牙乐器）还有班度瑞拉（Bandurria，一种类似曼陀铃的西班牙乐器）的制作。因为我的几个朋友希望我能为他们制作这样的乐器。
我知道这么制作吉他，但却不会做其他乐器（虽然它们跟吉他很近似）。我的老师也是我的好朋友西可托（他有一个民俗乐队“Lombardafolk”，我也是其中一员）就介绍我认识了黑苏斯.贝利多。他要黑苏斯好好照看我。他跟黑苏斯还有他的爸爸马努埃尔（也是个制作家）有很深的交情。
我所知道的一切关于拉乌多和班度瑞拉的知识都是黑苏斯和马努埃尔教给我的。他们不仅借给我所需要的模具、模版还给了我很多高质量的材料。因为这类乐器价格非常低廉，他们已经决定不再继续制作这类乐器了。
但是他们仍然鼓励我继续制作这些乐器，并且告诉我说，想要做出最好的吉他，那么制作这样的乐器是学习磨练技巧的最好方法。
至今为止，我制作了10支拉乌多和10支班度瑞拉。然而我决定认真地展开我的吉他制作生涯。目前我完成了11支吉他的制作。我对制作西班牙传统乐器充满了信心。
黑苏斯.贝利多在吉他制作上也给予我很多建议。他告诉我挑选木材的技巧，有的时候直接把他自己干燥了15年的材料送给我，还有很多其他帮助。总之，我们是很好的朋友。
V：获奖的支琴，采用的是什么外廓和梁架结构？
S：获奖的这支琴我整体上采用的是拖瑞斯的外廓，但是比托瑞斯大概要大半厘米。梁架也是托瑞斯结构的：7根扇梁和2根V梁。音孔周围的补强结构也是类似托瑞斯的。唯一的变化是在琴桥下的补强，我增加了一片长而薄的垫片。
V：原来是托瑞斯结构啊！我在音乐厅里的时候，觉得这支琴远达性非常的好。当时我坐在最后一排，听完我就觉得你肯定赢了。现在很多人觉得如果想要在音乐厅里有好的表现，就要去采用一些现代构造。你是怎么看的？你会去制作现代构造的乐器吗？
S：我认为托瑞斯的结构不仅仅能够提供足够的音量和远达性，还有更多的。比如：延音、平衡、和声共鸣还有温暖的音色。这些再结合上足够用的音量，在音乐厅里就会有很好的表现。
你永远不知道下一步会发生什么。但是目前我仍然专注在托瑞斯结构和格拉纳达吉他制作系统上。我的目标是继续发展并完善制作技法，达到高质量、简洁和完美。
而且你知道，我还要继续制作其他传统西班牙乐器，这会花很多的时间。同时我还要继续研究传统西班牙吉他的制作。这也是另外一个原因，为什么我不会考虑制作现代构造乐器。真的没有时间了。
V：如果要你在获奖吉他上进行一项改动，会是什么？在未来你准备做哪些改进？
S：当然我永远在寻找能做出改进的地方。在马琳.蒙代洛杯的比赛上，我收到了很多来自重量级制作家的建议：比如Manuel Cáceres, José Marín Plazuelo and Edmund Blöchinger等等。我会在后续的制作中采纳这些建议。
目前唯一我想继续改进的，是提高长期稳定性。我会降低琴颈与琴体的角度，从而降低下琴枕的高度。还有一些外观上的改进，比如缩短一下琴头的长度，琴桥上的骨条镶嵌也可以更精细。
V：在赢得比赛之后，有什么计划吗？
S：我的目标很简答，继续制作格拉纳达传统的吉他，接近我所有的可能做到最好。不断地从其他最重传统的制作家们那里吸收知识。
格拉那达2015年吉他制作课程的700张照片 Granada Guitar Making Course. Photoshoot 700 Photos.
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