安东尼奥 de 托雷斯1892 SE 153

这是一个John Ray写的很有意思的文章，链接如下：www.granadaexpert.com/johnray  内容是他如何决定开始做托雷斯1892年吉他的复刻版，以及他在西班牙如何学习和深刻研究最原始的托雷斯吉他。很感谢John Ray允许我们把文章公开在 jitamen.com
很感谢韩老师，济南专业的英语专家和老师，并且是吉他爱好者和演奏家。他之前翻译的这篇文章，并且很慷慨的让我们在此贴出来。
阅读更多关于John Ray托雷斯吉他1892复刻版的文章，请点击: www.jitamen.com/john-ray-2011-torres/

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作者：吉他制作家约翰·雷（John Ray）

这款型号的原始琴产于1892年，标号为SE153，这个你可以从上面的标签上看到。我初次见到这把原始吉他是在西班牙由卡勒斯 特雷巴举办的演奏会及演示会上。我们当时私底下讨论、观看并仔细的倾听这把吉他。 第二年，要去复制一把同样型制的吉他的想法已经成熟，我们便安排见面并量了尺寸、拍了照片。最后，我不得不从格拉达纳又到了来瑞达（在巴塞罗那附近）同卡勒斯会晤，因为虽然他就在这个地区，但是他总是忙于他的音乐会和大师班。

我说服了我的罗尔夫 艾臣吉尔大师和我一去造访，因为我觉得我需要他的丰富的乐器历史知识，而且他知道如何能通过观察一个100多年的老的吉他而追溯出当时的信息。

吉他的许多东西如拱度（弧度）、琴颈的角度、甚至厚度都会随着时间的推移而改变。我们花了一整天时间研究这把乐器而且对拍的照片非常仔细地做了笔记（译注：原文可能有误）。仔细研究了面板和侧板不同点的连接处的角度之后，我们并没有受到现在吉他拱架结构的影响，而是复原这把原始吉他的拱架结构。

我们测量了厚度，并试图勘察出最终打磨的情况以及试图找出曾经经过的修理和整修的痕迹。琴体周边的典型的稍微薄一些的情况正好能反映了以上的一些处理的结果，而且这些并不是制琴者故意将那些地方做薄的。

罗尔夫总是迷恋于制琴大师们所做的吉他的声音的协调性和琴体的美学性,而且他在使用圆规尺子去复原老琴方面的广泛的经验可以帮组我以精确的方式复原吉他，这种方式可以产生对称的、均衡的琴体外形，非常的复原化，但同时又不会出现原来的老乐器的个体之间差异性。

我复原这把吉他的意图在于制作一个完美的复制品，同时尽可能的接近原始琴的声音。我认为要同时做到这两点是不可能的，因为从1892到现在已经经过了太久的时间。为了能尽量接近原始琴的声音，我把琴做的薄了一些并使用我最久的、最轻的木材。

我甚至尝试使用和原始琴的面板看起了相似的木材。我复制的理念是既要考虑美学还要考虑尺寸和规格的接近。但是，至于谈到我们无法考证的制琴的技术和方法时，我并不相信“专家”们所鼓吹的所谓的托雷斯制琴法。我更认为我们最接近他的方法的办法就是遵循在他的推动下所建立的传统并且使用那些今天还依然存在的技术。

我所改进修正的一切就是要使吉他成为一种更适合音乐家使用的工具。这包括像：有些音品原来并没有安置的非常理想以及琴桥的校正不准确等等在原始琴上出现的问题。出于我制作的琴要十分舒适这一想法，我在雕刻琴颈时保持了同原始琴相似的形状，同时琴桥的后部开了个小口，这样对琴桥所承受的拉力增加了保险。

原始琴的重量是1225克，而我的复制品（枫木）是1232克。 这是巧合，但是相当令人满意。我并不像一些制琴师那样对某种特定的重量或琴体频率特别在意，但是我会尽量使琴的重量轻一些。这把吉他教会了我很多东西，我发现我自己需要发明一些方法来达到某种效果（比如说音控花饰上），而切我意识到托雷斯也一定是这么做得，因此我实际上什么方法都没发明。

我相信各位一定知道用一只灯泡放进吉他箱体内去观察扇面分布这种方法。然而，对于老的吉他来说几乎都是不那么具有透明性，因此我必须稍微修正一下这个方法，以便是扇面分布更为清晰可辨。他们非常清晰可见，特别有助于我画出图纸，但是原始的照片就不大适合展示他们的确切分布。