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曼努埃尔.康特雷拉斯一世(父)1994二十五周年纪念版吉他[已售]
https://www.bilibili.com/video/BV1tf4y1C7Rs 面板:红松 背板:双背板,都是巴西玫瑰木 这个古典吉他现在在中国。天津。 这把吉他是吉他们网站(jitamen.com)最重要和最有价值的藏品之一。 60-70年代,在他们的事业初期,曼努埃尔.康特雷拉斯一世(父)和Paulino Bernabé(父)一起在Jose RamirezIII何塞.拉米雷斯三世的制作室工作,也正是他们发明了音乐会吉他,直至现在全世界还都在使用这种吉他。这就是现代传统吉他,是我们今天所见的这种。这种吉他音量强大,可以在大型音乐厅弹奏,比如Andres Segovia在其世界巡回音乐会上使用的这种。 吉他状态完好,像新的一样,音色让人惊艳,音量非常强大,清晰,风格传统。 所使用的木材质量让人叹为观止。是我见过的质量最好的。 无论难易,适用于所有曲目,弹奏感舒适。
为什么吉他制作家制作的每一把吉他如此特别,如此不同且无法复制?
吉他世界有一个令人印象深刻的事实。 父辈和子辈吉他制作家们使用相同材料和相同系统制作一模一样的吉他,制作结果永不相同。 Hauser II(豪瑟二世)从未制作出与他的父亲Hauser I(豪瑟一世)质量相同的吉他.Manuel Reyes曼努埃尔.雷耶斯(子)从未制作出与他父亲Manuel Reyes(父)质量相同的吉他。 Contreras II康特雷拉斯二世从未制作出与他的父亲康特雷拉斯一世质量相同的吉他。所以我们可以继续如此推理。有的时候,儿子的吉他质量超过或等同于其父制作的吉他的质量。 人们想知道这是什么原因? 怎么会是这样? 这是因为父亲对儿子保守其制作吉他的秘密吗? 不,父亲对儿子绝无保留,倾囊传授。父亲也会为其儿子提供最好的制作材料。 答案是,每一位制作家制作吉他的过程是非常人性化的,每位制作家运用他们的双手和各自独一无二的灵敏度和经验,给予每一把吉他独特且不可复制的音质。历史上没有人能够完全复制另一把出自他人之手的吉他的音质。就连是常年一起工作的父子也做不到。 于你们而言,这也许是一个有点不切实际的陈述,所以我将在本文中通过推理进行进一步解释,我认为你们会理解,也会同意我的看法。
欧菲欧Orfeo杂志让人惊叹的320页古典吉他书籍已经可以在jitamen.com网站上购买
这是一本所有古典吉他爱好者必须拥有的书。 因为我们与目前最优秀的古典吉他杂志 – 法国的欧菲欧杂志的合作,现在我们为中国读者提供一个难得的机会去预定购买这本特别棒的欧菲欧古典吉他书籍,里面有很多特别优秀的文章,关于古典吉他,古典吉他制琴师,调弦器,古典吉他木材商,乐器的历史,经典制琴师的艺术以及丰碑,以及一些顶级制琴师的访谈录等优秀内容。而且都有很让人震惊的照片资料!所以哪怕你不懂英文书里也充满了精彩的照片内容,我认为非常值得拥有。 在这本320页的书里你会找到二十多页的罗马尼洛斯制琴师的访谈内容。超过40页的丹尼尔·弗里德里希Daniel Friederich访谈语录。 在这本书的内容里也能找到: