安德烈斯·塞戈维亚大师班

进入二十一世纪的第二个十年，安德烈斯·塞戈维亚（Andres Segovia）再度成为时尚。

多年以来，尤其是在上个世纪九十年代，吉他演奏家和教师们纷纷把安德烈斯·塞戈维亚视作反面教材，学生不得仿效。在世界各地的音乐学院，大多数顶级音乐老师都认为塞戈维亚对作品的诠释是不正确的，对音乐风格的把握很不严谨。巴洛克作品被他弹得像浪漫派音乐，加入了太多自由处理。在严谨的音乐风格研究者看来，他的迴音也不符合巴洛克装饰音的要求。他的演奏技术已经过时，他的右手姿势不够正确。他使用的拉米列斯大尺寸吉他也不值得提倡。甚至他还在人品上受到了抨击，对普通人有些傲慢，有时不够友好。九十年代，当吉他演奏家和教师们提到塞戈维亚，内容总是偏于负面。

Andres Segovia 1914

不过在我看来，塞戈维亚在他那个年代使用一把又大又厚的吉他是很正常的，这种吉他流行于马德里吉他制作学派，特别是拉米列斯吉他作坊。而且，这种吉他对于塞戈维亚来说非常合适，他身材高大，而且有着一双大手。当然，对其他大多数人而言确实不一定合适。当然他的个性和影响力是的这种型号的吉他在古典吉他演奏家中比较盛行。

不过现在，塞戈维亚又流行了起来。主要原因是，他的演奏方式被更多地看做是他那个时代的注脚，那是一个音乐诠释的浪漫时期，不仅他这样做，还有很多音乐家、指挥家、教师等等都是这样。

Arthur Rubinstein & Andres Segovia

Segovia & Villalobos & Zabaleta

现在，吉他演奏家和教师更多地关注安德烈斯·塞戈维亚的积极面。他是那个把古典吉他的地位提升至与其他主流乐器如钢琴、小提琴、大提琴等等平起平坐的人。第一次在世界各地的主流音乐厅里举办极为成功的古典吉他音乐会，没有任何一个古典吉他演奏家的音乐会让听众如此期待。世界各地有成千上万的人因为他的魅力和影响力走近了古典吉他。

从学术性的角度，他的音乐诠释可能是与作品的时代风格不符。但他的演绎非常独特，有很强烈的个性，对听众感染至深。他的吉他所产生的音色也非常令人难忘。

他那些粗大的手指能够拨弄出如此多变、饱满、美妙的声音，真是令人叹为观止！

安德烈斯·塞戈维亚坚信，作为一个音乐家和古典吉他演奏家，教学是非常重要的一方面。

1958年，他和西班牙外交官何塞·米盖尔·鲁伊兹·莫拉莱斯（Jose Miguel Ruiz Morales）一起创立了夏季音乐学院课程“康波斯特拉的音乐”（Musica en Compostela）。这些课程致力于发掘和研究西班牙古典音乐以及对它们的阐释。

这些课程的举办地是西班牙北部最美丽的城市之一，康波斯特拉的圣地亚哥。从那时起一直到现在，每年都有老师、音乐家、学生前往参加。

这里你可以看到一些非常有趣的视频，大多数是1965年塞戈维亚在“康波斯特拉的音乐”吉他课上的教学片断。那时的很多学生后来都成了古典吉他历史上著名而重要的人物，比如奥斯卡·吉利亚（Oscar Ghiglia）、俄奈斯托·彼特蒂（Ernesto Bitteti）。

在这些有趣的视频中，塞戈维亚专注于分句和指法，在乐句中按照他的演奏风格强调某些音的重要性。他的教学风格看上去相当严厉，严格的区分学生和老师，这在当今西方音乐的大学里并不常见。

另一个显著特点是，他在教学过程中几乎不用乐谱。所以他从不谈论音乐结构、和声分析、或者其他的作品组成元素。

在最后一个视频中，你会看到他的学生，当今最著名的吉他演奏家之一，意大利人奥斯卡·吉利亚最近的演奏。他继承了塞戈维亚的演奏风格，你会看到他对法雅的“德彪西赞歌”的美妙诠释。

通过这些视频，你可以对比一下1965年在塞戈维亚大师班上的奥斯卡·吉利亚以及他现在的样子。

最后一个视频也是一个塞戈维亚音乐会的片段，你可以享受到他不同风格的演绎。

Oscar Ghiglia 1965

Luis Rodrigo

Miguel Barbera

Brigitte Zaczeck

Lorimer

Ernesto Bitetti

Oscar Ghiglia 2012

安德烈斯·塞戈维亚吉他演奏会 Andres Segovia Concert