Pablo Requena 2022 古典吉他 [已售]

这把漂亮的吉他现在在待售中.Pablo Requena 2022由枫木（火焰纹枫木）和云杉制成.音质美丽传统,非常容易演奏,声音平衡，色彩丰富.大家可以看到吉他制作大师Requena的杰作.Pablo Requena是我本月在马拉加学习吉他制作课程的老师.在我看来，他是西班牙目前最好的吉他制作家之一,也是性价比最好的吉他制作家之一.像这把吉他使用的这种带有许多火焰纹的枫木现在很难买到,而且非常昂贵.

我可以谈很多关于巴勃罗-雷克纳的事情，因为他除了是今天西班牙最伟大的吉他制作者之一之外，他还当过我一个月的老师，从周一到周五，当时我有幸在马拉加参加他著名的吉他制作课程。因此，我对他的为人和工作都有深入的了解。

巴勃罗-雷克纳因其伟大的youtube频道而在互联网上广为人知，他在那里教人们如何制作古典吉他的不同部件和工艺。他也许是最早的古典吉他制作者之一（如果不是第一个），以严谨、精确和非常实用的方式使他的工作和课程广为人知。帮助全世界无数的吉他制作者打造他们的吉他。

在他的马拉加工作坊课程中，你学到的东西之一就是如何以最精确和最直接的方式制作吉他的不同作品和部件。看到巴勃罗自己创造了这么多的工具，在他的吉他制作过程中使用，真是壮观。这些工具都是用Requena的思维和方法制作的–最大限度的精确和最直接的简单–。在展示创造性和在精神上为自己画出工具的能力，是使困难变得容易的必要条件。
这就是这一切的运行过程。使 “困难变得容易”。似乎制作吉他的工作，事实上是如此如此复杂，有他做老师，指导你，使用他建议的那些工具，似乎很 “容易”。我们在@MaderaGuitarras的youtube频道和@MaderaGuitarras的Instagram播放列表 “制作我的第一把吉他 “中有视频，你可以看到他制作吉他的部分方法。

我们可以把这一点转移到他的工作和他的吉他上。少即是多。精确。直接了当。努力工作和练习。经验。才华。想象力。方法论。

虽然，正如他对我们说的那样，尊重今天的吉他制作者使用现代材料（如碳纤维）的现代工作，但帕布罗的方法是传统的。他主要采用了他所崇拜的豪瑟一世吉他制造商的方法，包括使用豪瑟扇形支撑系统。这又是对安东尼奥-德-托雷斯的模仿，但有一些细微的变化，如桥下的加固。

雷克纳的模板是他经过几年的实验和变化而设计的。有一次，当他有一把Manuel Reyes的吉他要修复时，他意识到这把吉他与这位伟大的西班牙大师的吉他完全一样。

这把特殊的吉他是由质量上乘的充满火焰的枫木（见照片）制成的，现在很难找到，而且也很贵，还有云杉木面板。它有一个非常非常甜美温暖的声音，这是枫木的典型特性。

奇妙的声音能力和调色板。有很好的投射力和很好的可玩性。我必须说，它的平衡性也很好。

在巴勃罗的吉他中，我们发现它的琴身频率一般在F#和G之间。最后一个事实对Requena大师来说是比较重要的，他认为他有幸演奏和研究过的最好的历史吉他都是在这个频率上的，他在下面的采访视频中提到了这一点。

从美学角度看，你可以看到帕布罗在他的吉他上所带来的伟大的天赋和工作，他有很好的品味，很精致，也很精确。
在我们看来，这是当今西班牙吉他制造商市场上性价比最高的吉他之一。

Scale Length: 650 mm
Nut Width: 52mm
12th Fret Width: 63mm
Guitar Length: 985mm
Body Length: 480mm
1st Fret. 6th string to 1st string: 43.5mm
12th Fret. 6th string to 1st string: 50.0mm
Bridge. 6th string to 1st string: 58mm
Side Width Upper body: 99mm
Side Width Lower body: 101mm
12th fret to 6th String Height: 4.0mm
12th Fret to 1st String Height: 3.0mm

Tuning Machine: Perona

用他自己的话说

“我出生在西班牙的马拉加，1997年搬到英国的苏塞克斯学习英语，在那里我开始了我的吉他制作生涯。(巴勃罗在英国生活了20年，2017年搬回马拉加居住)

我一直对吉他这种乐器感兴趣，从它产生的音乐范围到它的构造方式。我的热情，从一开始就一直在寻找古老的大师们是如何建造他们的吉他的，是什么让他们如此特别，他们会用什么技术来实现他们的想法。

我经常使用路由器和带锯等工具，但是当我能够用我的双手做事情的时候，我真的很享受制作过程，即使需要花费更长的时间。对细节的关注对我来说非常重要，因为它反映了我试图在我的乐器上实现的高标准。

随着时间的推移，我非常幸运地修理和修复了一些伟大的制造商的乐器，如Torres、Hauser、Santos Hernández、Ramírez和其他许多制造商的乐器，这对我的工作有很大的影响。

我在制作吉他时考虑到了演奏者，我的目标是找到一种方法来制作一件乐器，使演奏者的第一反应是 “哇！”。作为一个制作者，我关注的两个主要方面是音色的美感和可玩性。”