安东尼奥·马林·蒙代罗 Marin Montero 1986 [已售]

背侧板：巴西玫瑰木

面板：云杉

这是一把马琳蒙代罗1986年的吉他。尽管已经25年过去了，吉他还是像新的一样，连一点儿小裂痕都没有。也许这是到目前为止马琳蒙代罗最特别的一把巴西玫瑰木吉他。现在这把吉他在北京。如果哪位中国的吉他演奏家希望获得一把顶级质量并且具有历史收藏价值的吉他的话，可以联系我

老多- 安东尼奥·马林·蒙代罗 Marin Montero 1986

马林蒙代罗Marin Montero 的吉他现在在吉他们出售: 安东尼奥·马林·蒙代罗 古典吉他 Marin Montero 1991

安东尼奥·马林·蒙代罗，制琴人生

安东尼奥·马林·蒙代罗是吉他制作历史上最重要的吉他制作家之一。

我要说的是这样一位吉他制作家，他的职业生涯基于悠远传统的制作工艺、非常勤奋努力的工作、以及在吉他乐器制作方面的极高天赋，他为全世界的吉他演奏家和制作家共同尊敬。

他的一生非常有趣，非比寻常。

安东尼奥·马林·蒙代罗1933年生于西班牙南部的格拉纳达，且一生居住在那里。

格拉纳达这座城市在吉他制作方面有非常久远的历史和传统，当然同时也盛产各种手艺人。西班牙内战结束之后，格拉纳达有一个规模很大的手工艺者协会，涵盖各种手工艺人。与此同时，格拉纳达也是西班牙的一处旅游胜地，阿拉伯风格的阿尔罕布拉宫被认为是西班牙乃至整个欧洲最重要而美丽的建筑之一。在阿尔罕布拉宫，你会看到很多令人赞叹的手工艺杰作，格拉纳达的手艺人也希望在自己的作品里呈现这些内容。所以很快这些格拉纳达的手艺人就因为他们的优秀作品而闻名。结果就是，在格拉纳达的很多街道，你会发现手艺人们在卖着各种各样的东西，像格拉纳达风格的陶器、被称作“Taracea”的格拉纳达木质工艺品、手工艺服装、各种各样的家具等等。其中，最著名的手工艺街道之一，也许是其中最重要的就是埃尔比拉大街（Calle Elvira）。在这条大街的尽头有一条倾斜的小路，被称作“Cuesta de Abarqueros”，那个时候这里有一家木家具作坊，老板叫做克劳迪奥·卡莫纳（Claudio Carmona）。

这间位于格拉纳达的克劳迪奥·卡莫纳的家具作坊在格拉纳达吉他制作的历史上是非常重要的。五十年代，非常年轻的安东尼奥·马林·蒙代罗在这里度过了好几年的学徒生涯。但几年之后，你又会在这间作坊里看到曼努埃尔·洛佩兹·贝里多（Manuel Lopez Bellido），另一位格拉纳达吉他制作历史上的大人物。蒙代罗和贝里多在自己还是个男孩的时候，在成为吉他制作家之前，工作在同一个家具作坊里。后来随着时间的推移，他们这两个令人尊敬的家族都在格拉纳达吉他制作史上产生了重要影响。真是一个惊人的巧合。

蒙代罗从14岁开始在克劳迪奥·卡莫纳家具作坊里做学徒。他学习制作家具，以及其他各种各样的木工活儿。从最开始，他就显示出在处理木材、使用木匠工具方面的极高天赋。很快，虽然他还很年轻，老板还是把他提拔起来，成为了克劳迪奥·卡莫纳作坊里的首席工匠，最难、最具创造性的工作都由他完成，并教授新学徒。

但经过几年的家具制作之后，蒙代罗被吉他这种乐器所吸引。西班牙吉他拥有很长的历史和传统，这种传统在格拉纳达也已超过200年。十九世纪的格拉纳达吉他制作家，如奥古斯丁·卡洛（Agustin Caro）、何塞·贝尔纳斯（Jose Pernas）都拥有很高的声誉，且很多人认为后者是安东尼奥·迪·托雷斯（Antonio de Torres）的老师之一。在一段时期，安东尼奥·迪·托雷斯被认为是吉他制作史上最重要的人物，他也曾居住于格拉纳达。虽然从专家们的著作中没有找到明确的证据，说明托雷斯在格拉纳达居住并和何塞·贝尔纳斯学习吉他制作。

所以，吸引蒙代罗的不仅是这件乐器，更是制作吉他的过程中所需的高超木艺。他已经在家具制作中练就的一身功夫得以在吉他制作中向更高的层次发展。他在木料处理上的天赋带领着他迎接新的挑战。从一个木匠的眼光看来，乐器制作是木工活儿的最高境界。工具更小、木料更精致而脆弱、对木料的选择需要很敏锐的感觉……最后的结果更被试做是一件艺术品。

当时在格拉纳达，有一位吉他制作家可以帮助他完成自己的心愿。幸运的是，这位吉他制作家是他们家的朋友。他的名字叫做爱德华多·费雷尔（Eduardo Ferrer）。爱德华多·费雷尔被认为是当今格拉纳达吉他制作家们共同的老师。每个人都或直接或间接地受到了他的影响。如果我们给当今格拉纳达的超过四十位吉他制作家画一张师生家谱，所有人都是从位于顶端的爱德华多·费雷尔衍生而来。即便有人没有被他直接教过，也总是指导过他的老师，或者老师的老师。所以爱德华多·费雷尔被今天所有的格拉纳达吉他制作家视作共同的老师。可以说他是格拉纳达吉他制作家们的师祖。

费雷尔 (Eduardo Ferrer)

安东尼奥·马林·蒙代罗的父亲是爱德华多·费雷尔的朋友，因为他们曾经在西班牙内战期间一起制作军鼓。当蒙代罗决定投身于吉他制作，找到爱德华多·费雷尔是顺理成章的事情。所以，由于费雷尔和老蒙代罗的长时间友谊，蒙代罗也以费雷尔朋友的身份进入了他的吉他制作作坊。蒙代罗开始向他请教一系列的问题，关于如何制作吉他、如何使用各种工具、吉他制作的过程以及在成为一名吉他制作家的过程中一系列的问题。比如制作吉他的意义何在、格拉纳达悠久的吉他制作历史是否告诉了我们到底什么是一把优质吉他的灵魂。爱德华多·费雷尔的父亲是贝尼多·费雷尔（Benito Ferrer），他于1843年生于格拉纳达，也是格拉纳达吉他制作史上的重要人物。所以，成为爱德华多·费雷尔的学徒，便走进了格拉纳达吉他制作最深的传统。

Paco Santiago Marin-马林·蒙代罗 Montero-Kurosawa (1966)

就这样蒙代罗进入了费雷尔的作坊，迎接他在吉他制作方面的新挑战。很快，他就在爱德华多的作坊里帮上了忙，例如把面板和背侧板刨薄、完成弧形、以及帮助爱德华多制作吉他的各个部件。爱德华多也对蒙代罗在使用木工具方面的天赋感到惊叹。不多久，基于安东尼奥在操作上的能力，他已经完全懂得了如何制作吉他。

蒙代罗之后，还有很多格拉纳达吉他制作史上的大人物和爱德华多·费雷尔一起工作过。例如拉斐尔·莫雷诺（Rafael Moreno）也在16岁的花季年龄就开始工作于费雷尔的作坊。除此之外，还有胡安·米盖尔·卡莫纳（Juan Miguel Carmona）、何塞·洛佩兹·贝里多（Jose Lopez Bellido，曼努埃尔·贝里多的兄弟）、胡安·阿吉拉蒂（Juan Aguilarte）、安东尼奥·雷诺萨（Antonio Reinosa）。在蒙代罗之前，也有其他格拉纳达吉他制作家在那里工作过，如曼努埃尔·费尔南德兹（Manuel Fernandez）、弗朗西斯科·曼努埃尔·迪亚兹（Francisco Manuel Diaz），又一个巧合！曼努埃尔·洛佩兹·贝里多，也就是和蒙代罗一起在家具作坊工作过的那个人，同样被吉他制作艺术所吸引。

蒙代罗和贝里多有如此多的共同点，因而可以想见的是，他们成为了好朋友。

共同师从于爱德华多·费雷尔之后，在六十年代初，他们决定建立自己的作坊并一起工作。所以在整个六十年代，你可以看到蒙代罗和贝里多一起制作吉他，并且共享同一个标签，就像马德里著名的吉他制作二人组埃尔南德兹&阿瓜多（Hernandez y Aguado）一样。所以从那段时间开始，吉他的标签就多了一个蒙代罗&贝里多（Montero y Bellido），大多数吉他都买给了来自日本的客户。

蒙代罗Montero&贝里多Manuel Bellido&Paco de Lucia帕科·迪·路西亚

两位才华横溢的人一起合作，结果自然是水到渠成。渐渐地，他们的名声就飘出了西班牙，尤其享誉日本。蒙代罗和贝里多在一起合作了十四年。

Montero y Bellido 1960吉他 蒙代罗Montero&贝里多Manuel Bellido

1974年，在马林·蒙代罗的人生中发生了一些特别的事。蒙代罗有机会和吉他制作史上最著名的吉他制作家之一，独创了自己的音梁体系的法国吉他制作家罗伯特·鲍彻（Robert Bouchet）一起工作。当今，他的吉他是最有价值、最昂贵的吉他之一。不仅因为它们的质量和银色，也因为数量稀少而订单多多，这些吉他已经写进了吉他制作的历史。

鲍彻Bouchet-丹尼尔·弗瑞德里奇Daniel Friederich 1981

蒙代罗有一位非常要好的日本朋友，他有自己的大产业，经营自己发明的实用机械。这个日本朋友叫做Noguchi Taguchi，他在格拉纳达有自己的别墅，喜欢去那里度假并和格拉纳达的吉他制作家们在一起，尤其是和贝里多和蒙代罗。实际上，他的房子之所以买在了他们的作坊旁边，就是为了和他们喝酒聊吉他。他是一位狂热的吉他爱好者，并且非常喜爱蒙代罗和贝里多的作品。

Taguchi跟蒙代罗说，他应该认识一位在吉他制作方面造诣极深的伟大的法国吉他制作家，由于著名的古典吉他二重奏组合普里斯蒂-拉戈亚（Presti-Lagoya）夫妇在使用他的吉他，所以这位制作家的名气也已经非常大。Taguchi告诉蒙代罗，他打算邀请这位吉他制作家来格拉纳达。就这样，鲍彻来到了这座美丽的城市，并且在Taguchi的引荐下认识了蒙代罗，使得他们得以互相学习。

Taguchi确实这样做了。1977年罗伯特·鲍彻来到了格拉纳达，并且见到了蒙代罗，这对双方来说都是开启了一扇大门。罗伯特·鲍彻羡慕蒙代罗出神入化的木工活手艺，与此同时蒙代罗也十分敬佩鲍彻对于吉他制作过程的深入研究，甚至可以进行很深入的物理科学解释。

鲍彻比蒙代罗年长很多岁，但这并不妨碍他们迅速成为好朋友，并决定一起制作一把吉他。

这一决定，也就是他们在1977年一起制作的这把吉他，成为了蒙代罗职业生涯的关键点。这把共同制作的吉他给蒙代罗带来了新的吉他制作理念。这把融合了鲍彻音梁体系、格拉纳达传统制作工艺、以及蒙代罗本人的木艺天赋的吉他，所产生的美妙声音深得蒙代罗喜爱。蒙代罗向鲍彻申请在之后他的所有吉他上使用鲍彻的音梁结构，由于鲍彻已经是他的好朋友，自然欣然应允。从那时起，一直到现在，蒙代罗一直在做同一种类型的吉他，也就是所谓马林-鲍彻型号，而只是根据他的经验和创造性施以较小的调整，以追求更好的效果。

鲍彻书

这把著名的吉他至今仍保存在蒙代罗那里。我在2013年3月回格拉纳达其间，有幸在他的作坊里试奏了这把吉他。可以说，它的声音是令人赞叹的，非常特别，极为美妙，兼具蒙代罗和鲍彻吉他的双重特色。

但在1977年的格拉纳达这次成功的会面之后，他们之间的故事并没有就此结束。

两个人的另一位法国朋友Deseglise于1979年夏天再次邀请两人相聚在他位于法国北部诺曼底的别墅。

蒙代罗和鲍彻接受了这次会面，在这个夏天他们一起制作了三把吉他。蒙代罗告诉我，他记得那段时间他非常愉快。他们这位朋友的房子位于诺曼底的一个小镇上，实际上可以说是一个屋顶很高的城堡，环境非常优美。他们白天在一起制作吉他，晚上则非常愉快的共饮法国美酒。而且，Deseglise的夫人拥有一家牡蛎养殖场，所以蒙代罗告诉我，在那段时间里他吃了大量的牡蛎，令人难忘。鲍彻很喜欢抽烟斗，蒙代罗告诉我，由于鲍彻总是邀请他尝试，所以他也开始试着抽一点烟斗。他们在那里度过了非常美妙而难忘的时光，在非常友好的气氛下一起制作吉他。

鲍彻-蒙代罗吉他 1977

同一年，也就是1979年，蒙代罗和他的侄子何塞·马林·布拉佐罗（Jose Marin Plazuelo）搬到了他们自己的位于格拉纳达卡尔代罗坡（Cuesta del Caldeiro）的作坊里。

从那时起，安东尼奥·马林·蒙代罗已经和他的侄子何塞·马林·布拉佐罗一起在同一个作坊里工作了超过40年，各自做着自己的吉他。直到后来另一个侄子，也是格拉纳达著名的吉他制作家帕科·圣地亚哥·马林加入进来。

很快，马林-鲍彻型号的吉他便享誉了世界。人们口口相传使得马林·蒙代罗吉他被全世界所熟知。蒙代罗回忆起来，突然就有成群的来自各个国家的人聚集到他的作坊，想要订购他的吉他。

蒙代罗已经八十岁了，他仍然像过去一样，每天来到自己的作坊制作吉他。他的健康状况依然良好，仍然保持着最高水准的操作能力，此外，还有献给吉他制作的一生经验。

在格拉纳达，所有吉他制作者，或老或少，都由衷地尊敬他。因为他在整个吉他制作生涯中所取得的成就，因为他无与伦比的高品质乐器。好几个非常著名的格拉纳达吉他制作家都跟我说过，蒙代罗是一个吉他制作方面的天才。

但大家尊敬他还有另外一个原因，马林·蒙代罗的一生之中一直在无私地帮助那些年轻的吉他制作者实现梦想，成为格拉纳达吉他制作家。无论这些年轻人是来自格拉纳达还是来自格拉纳达以外甚至西班牙以外的地方。他对他们所有人的帮助都是非常大的，给他们提供各种建议、木料，赠送或借出他自己的工具。当我和格拉纳达的其他吉他制作者聊天的时候，提到蒙代罗，提到他的谦逊和友善，他们无不充满溢美之词。

毫无疑问，马林·蒙代罗已经是吉他制作史上的大人物，乃至吉他制作史的一部分，。

更多关于格拉纳达吉他制作家的信息，请阅读这篇文章: www.jitamen.com/guitar-makers-granada

关于这把吉他的更多信息，请联系我们。

Alberto Cuellar老多与德国著名小提琴演奏家Daniel Hauptmann 合奏巴赫，用的是Montero 1986吉他。2014.04-北京

马林·蒙代罗Antonio Marin Montero- 老多Alberto Cuellar- 布拉佐罗Jose Marin Plazuelo (2013)

杨雪霏 _ 蒙代罗

安东尼奥·马林·蒙代罗 Marin Montero 1986