当代最优秀的制琴师之一埃德蒙.布鲁辛格Edmund Blöchinger在法国古典吉他杂志<奥菲欧> (Orfeo)上的访谈

现在吉他们jitamen.com正与著名法国古典吉他杂志“欧菲欧”Orfeo合作。非常感谢杂志老板Alberto Martinez为我们提供他们的精品文章，为我们中国的吉他手译成中文。

我预订了一把古典吉他是由Edmund Blochinger 的儿子Florian Blochinger制造。Florian的吉他与他父亲的吉他一样拥有也惊人的品质。他们在家里同一个工作室共同制琴。经过漫长的等待它将在3月份准备完毕。如果有人对这把吉他感兴趣请联系我。

Orfeo Magazine Website:   http://www.orfeomagazine.fr/fr/English.html

Alberto Martinez
Contact:  orfeo@orfeomagazine.fr

埃德蒙.布鲁辛格Edmund Blöchinger

埃德蒙.布鲁辛格Edmund Blöchinger 从他的祖父那里学会如何选择木材，与Helmut Buchteiner学会如何制作吉他，与罗梅罗Romero家族学会如何完善吉他并且达到精致。我们去拜访了他在布赫巴赫，慕尼黑附近的一个小镇的工作室。

奥菲欧 – 你是怎样学习制琴的？

E.B. – 我是从一个木工师傅的工作室里当学徒开始的，当时专注于制作椅子。后来我与巴伐利亚的Helmut Buchteiner学习制琴，参与了 Romanillos 在科尔多瓦的制琴高级课程，通过大量的阅读和对古吉他的深入研究完善了我的知识体系。

对我来说托雷斯Torres吉他是古典吉他之源;我见过的所有托雷斯都是了不起的吉他。

关于吉他的原理，指板的原理，琴颈的原理，我从Celin和佩佩 · 罗梅罗Pepe Romero那里学到很多, 因为他们告诉我作为乐手什么是最重要的。

在巴伐利亚高质精湛的工艺是一项传统，而且在那里我们有机会可以获得非常优质的阿尔卑斯山云杉木。

奥菲欧 – 这高质量标准意味着应该由一个制琴师来完成制琴的全部过程吗？

E.B. – 是的，当然如此。我的吉他一切都是我做的。如果我和别人一起合作，比如他来为吉他上漆或制作音孔上的花环雕刻，我都会对乐器有失控的感觉。而且我认为最后你总能感觉到失控的痕迹。 出于这个原因，我永远不会把自己的标签放到别人制作的吉他上。

奥菲欧 – 属于你的吉他的独特细节是什么？

E.B. – 其实没有秘密，每个细节都很重要。我的主要目标是制作轻重量，低密度，拥有快速音头反应的吉他。

琴头我采用了托雷斯设计， 3 拱头。对我来说，这如同小提琴的涡卷装饰一样，是一个永恒的设计。

指板应该有点弯曲，为底下留下更出更多空间。我不喜欢用琴桥的骨头来弥补琴弦的高度。原因其实我无法具体解释，但我感觉它应该就是这样。另一方面,我会调整琴桥骨头的形状来弥补琴弦的长度。

对于面板来说,最重要的是木材的质量和以及厚度。我采用了最为克制简约的包边, 主要是防止面板的崩溃。

但是,成功始于对面板木材的选择。与面板相比，侧板和背板相对而言不是那么重要。

面板我喜欢使用硬一些的木材,有很深的冬天纹路或者熊纹。这些木材的声音传递似乎更为迅速。

另外一个我个人的细节是我喜欢用更宽更高的品丝。乐手需要更少的压力去弹奏并且更容易控制。别忘了速弹的秘密就是在指板上使用所需要最少的力气弹奏。。。

所有的细节都是重要的，为了实现吉他整体的平衡与微调。这就是为什么我一切都自己来。

奥菲欧 – 你从哪里得到你的云杉面板的?

E.B. – 我在阿尔卑斯山根据正确的月亮周期来切割木材。我发现云杉木在冬天满月期间, 树木的液体流下树干时, 木头是最轻的, 它自然风干得更快, 拥有更强的抵抗力。

我会注意重新种树，从森林里采取树木的数量与我从新栽培的数目需是相符的。为制琴所需而砍伐的树木我希望能够以这种方式回馈大自然。

奥菲欧 – 你最喜欢哪些背板和侧板木材?

E.B. – 我爱枫木,柏木, 各种玫瑰木和紫杉木。我相对没那么喜欢的是印度紫檀,我不喜欢它的气味。

奥菲欧 – 你目前制造了多少把吉他?

E.B. – 我每年能做6到8把吉他, 我制作的最后一把是第157把, 灵感来自于曾被米凯尔·柳贝特Miguel Llobet弹奏的1859年托雷斯吉他。