我很幸运的在未来几个月就能收到今年最渴望的吉他，一把达尼埃莱 基耶萨Daniele Chiesa古典吉他。
在漫长的等待后，达尼埃莱前两天联系我说他马上就要完成我订购的那把吉他。
在我第一次尝试达尼埃莱制造的时候就爱上了它的音色和弹奏起来的手感，通过他惊人的工艺和精致的品味在制琴领域把传统和创意结合在了一起。我认识所有西班牙格拉纳达（Granada）的制琴师，那里是我的故乡聚集了超过四十个顶级制琴师，在那里生活和工作，制琴工艺世界闻名。我觉得哪怕是这么多制琴师中达尼埃莱的制琴工艺是最为精湛的。当你观察这把琴的时候你能看到他是多么完美的完成了所有细节，并且感到震惊。
我和一些格拉纳达的专家朋友讨论过后一致认为达尼埃莱的做工是格拉纳达数一数二的。他在木材工艺方面真的是有过人的才华。
Daniele Chiesa
我会稍微介绍一下达尼埃莱的生平，他是怎样开始制作吉他的，他的影响，他对制琴的看法，他的老师。。。敬请期待jitamen后续专题文章。
这篇文章中达尼埃莱基耶萨会探讨吉他设计的创意层面，在此翻译出来，希望你们能从他奇思妙想的制琴理论中得到启迪。
关于创意提议
从我早期在工匠学校的日子到后来在制琴工坊里当学徒，一个最令人话题就是来自客户的“创意提议”。成功的设计一个完善的乐器需要多年的学习、锻炼以及持之以恒的改善过程，所以当一个客户想要在他的乐器上添上他个人“独特的触摸”时，很可能并不是最适合这把琴的。
在这个问题上不同的制琴师处理方式都各不相同，就好像大家都有不同的设计理念一样。比如说在小提琴的制作过程中，设计环节非常死板以及严谨基本上已经没有很大的改进空间了。从另一个角度来说，现代吉他制造领域（电吉他以及民谣吉他）基本上一切都是可行的：制琴师愿意做各种自由并且无边际的实验，经常会从乐手那里吸取意见反馈。经典案例就是琳达曼泽Linda Manzer制造的著名的毕加索Pikasso吉他，以及弗雷德 卡尔森Fred Carlson的吉他，这还只是简单的说几个我知道的案例。
Linda Manzer. Pikasso 吉他
Linda Manzer. Pikasso 吉他
Fred Carlson 吉他
古典吉他差不多是在两个极端之间，有改进的空间以及创意的余地但是有一个已被颇为界定（但是不断进化）的设计边界以及乐器形态。在我个人的设计里，我是比较保守的，在传统之内研发我的乐器。这源自于14年前搬到西班牙然后从帕克 圣地亚哥 Paco Santiago, 安东尼奥 马林Antonio Marin 及已故的洛尔夫 欣格Rolf Eichinger这些传统大师那里学习。在这个框架内一个客户能够建议并被采取到一个完成的乐器当中的层面是比较有限的，通常只是选择吉他用什么木材：
蛇纹木镶边
十二雄破布木 ZIRICOTE
吉他有多少品（19或20）
有效弦长(650mm 或 640mm) 以及其他细节，有时候会允许个人化的镶嵌
贝母镶嵌在12品
但是最近我开始接受更大的挑战但这是很大的工作量并且带来很多乐趣：一个手比较小的吉他手，已经在使用我比较小的640mm尺寸乐器，想要以更更短的弦长600mm。在此之上，因为她来自加泰罗尼亚Cataluña，她希望能够在响孔装饰上效仿巴塞罗那的加泰罗尼亚音乐宫Palau de la Musica Catalana，一个20世纪初的现代建筑。
考虑一番之后，我最后决定接受这个挑战。我会做两把乐器，略有不同，这样有更大的几率用一个与众不同的设计满足顾客的需求。剩下的那把会留给我的女儿们，如果她们在几年后打算弹吉他。。。
在研究这个建筑的细节之后，彩色的玻璃顶层给我了音控装饰的设计灵感。
加泰罗尼亚音乐宫Palau de la musica Catalana – 玻璃屋顶
所以当最后的设计结束之后，下一步就是去实实在在的做出来！
在决定音控上的设计之后，需要找一个既可以保持建筑的原本感觉又合适音控装饰的设计方案。
与其说是直接的嫁接，我决定在吉他上使用一个更为传统的镶嵌图案，有足够的细节让他拥有与原版建筑相似的美感。为了实现这一点方块图形需要相对的大一些，在几何学图案设计方面常用的减少所需配件的“招数”变得不再使用。但是既然原版图形里每一个太阳的火焰都有细小的不同，让两个相互重复变得比较合理。这样做让动机的设计以及韵律更为精彩，但也倍增了所需要的方块图案。
我最终使用的格式是20 x 20块方块，有足够的细节同时也还在操作范围内，每一个瓦片内有有超出400块方块！
虽然最终的瓦片会是楔形的，基础设计以及实施时的参考都要比使用方形瓦片要见到；一旦原版被“变成方形”，就可以被重叠在图形上上色。
www.jitamen.com/guitar-setup/ 调试阶段 —— 做出好吉他的关键 Daniele Chiesa
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