我们可以这样说，当一个弗拉门戈吉他演奏者或爱好者开始学习并且能够在听音乐时识别出那些典型的弗拉门戈节奏型，这便是他真正在较高层次享受弗拉门戈音乐的开始。
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要学习弗拉门戈音乐的韵律（Compás）和节奏需要长时间的体验和练习。和很多其他音乐风格一样，弗拉门戈音乐也需要表演者通过很多年的积累才能正确表现。
对于弗拉门戈音乐来说，它的节奏是如此重要，如果一个吉他手、歌手、舞者不能参透这些原则，并以弗拉门戈的方式去感受音乐，那么他所做的事情就无关弗拉门戈。所以，可以说没有弗拉门戈节奏，就没有弗拉门戈。
莫拉伊多·奇科（Moraito Chico）
弗拉门戈这种艺术形式可以通过音乐、舞蹈、歌词表达所有的人类情感，而弗拉门戈的韵律也不仅仅是普通意义上的节奏。他暗含着一种通过特定节奏表达特定情感的方式，这种方式取决于此时此刻乐器演奏者所展现的风格、舞者的动作和歌者的声音。这也是为什么在弗拉门戈领域，口传身授是如此重要的原因之一。所以，将某种类型的弗拉门戈韵律做好并不等同于拍子正确，它也暗指对特定弗拉门戈节奏型的良好感觉。
查诺·洛巴多（Chano Lobato）
弗拉门戈的学习主要依靠模仿和口传身授。学习弗拉门戈的传统方式是面对面接受老师的指导。学生模仿老师去演奏、跳舞、唱歌……并试图抓住老师在每一个弗拉门戈节奏型中所表达出的情感。这些弗拉门戈的特定感觉一般来说无法通过乐谱来准确传达，所以面对面的学习方式非常重要。这也是为什么很多弗拉门戈吉他演奏者并不识谱，因为他们不需要学它。他们的全部学习过程都是通过模仿和聆听完成的。当这些弗拉门戈吉他演奏者以这种正确的方式汲取了营养，他们就可以开始创造自己的音乐，甚至创造自己的演奏方式。
安东尼奥·卡纳雷斯（Antonio Canales）
胡安·阿比吹拉（Juan Habichuela）是一位杰出的、著名的弗拉门戈吉他演奏家。有一次，他跟我说，他去参加一个颁奖活动，其间要以一个音乐家的身份领奖。他周围有很多各种风格的优秀音乐家，包括一些古典音乐领域的演奏家、指挥家和作曲家。颁奖之时，他在这些行家们面前说：
“作为弗拉门戈吉他演奏家，我们中的很多人并不识谱，但我们知道如何去创造音乐。”
是的，他绝对知道如何去创造高品质的音乐。
胡安·阿比吹拉 (Juan Carmona -Habichuela-)
如今情况有点不同了。很多弗拉门戈吉他演奏者是在音乐学校里进行学习，他们能够看懂乐谱，他们为了成为音乐家所受的教育也更好、更完整。但无论如何，在弗拉门戈吉他口传身授的方式下，他们无需去学习音乐理论。甚至最著名的弗拉门戈吉他演奏家帕科·迪·路西亚（Paco de Lucia）也不知道如何看谱。
仅仅通过乐谱来学习是非常困难的，甚至可以说是不可能完成的任务，根本无法知道如何正确地表达弗拉门戈风格。图像和声音资料是必须的，当然，只要有可能，最好还是通过面对面的方式求教于有经验的弗拉门戈吉他老师。
一个在古典吉他或者其他音乐类型上有所体验的吉他演奏者，当他第一次接触弗拉门戈音乐的时候，他肯定会感觉到作品的节奏很不同寻常。
弗拉门戈音乐的节拍有点类似切分的感觉。所以很多时候我们发现在不同风格的弗拉门戈音乐作品中，强音总是不在落拍，而是在起拍上。所以我们必须在数拍子和感受节奏的方式上有所调整。
在弗拉门戈音乐里存在着一种十二拍的结构，这种结构有点类似于印第安古典音乐中循环节奏的概念。在这种特定的弗拉门戈节奏下，音乐始终基于一种十二拍的节奏循环。
在这十二拍里，我们可以找到重拍。在演奏中强音出现的方式是非常重要的，因为它定义了特定的弗拉门戈节奏型。
这是第一篇介绍弗拉门戈韵律的文章，让我们先谈谈弗拉门戈中的索列亚（Soleá）或者叫索列亚列斯（Soleares）节奏型。
“索列亚”一词源自另一个西班牙词汇“soledad”，它的意思是寂寞。一般来说，索列亚所表达的情绪是悲伤、缺少爱、负疚……
索列亚就是基于前述的十二拍结构，而重拍的分布如下所示：
1 2 (3) 4 5 (6) 7 (8) 9 (10) 11 (12)
第3、6、8、10、12拍是重拍。
这是理解索列亚节奏的基本方式。
在聆听和感受索列亚节奏的时候，还有一种方式要稍复杂一些，如下所示：
1 2 (3) 4 5 6 (7) (8) 9 (10) 11 (12)
这里，第6拍的强调不是很明显，而且很多时候这拍上没有声音，这时候重音会落在第7拍和第8拍上。
为了理解索列亚节奏型，让我们听一些例子。
先听听这一段，你可以听到索列亚节奏型，并看到画面上的重拍提示。一开始我们标记的重拍是第6拍，后来是第7和第8拍。
现在我们看看伟大的弗拉门戈吉他演奏家拉斐尔·里克尼（Rafael Riqueni）演奏索列亚。我们在开始阶段也标出了索列亚的重拍。
最后，让我们也来看看帕科·迪·路西亚演奏索列亚。
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格拉纳达吉他制作家马里奥·阿拉卡玛讲述弗拉门戈和古典吉他的区别
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