格拉纳达制作家José Vigil通过尽可能完美地执行最小的细节来追求工作的卓越。
Vigil知道,差异就在细节上。而在看到这些细节并使之成为自觉的能力。
面板:红松
背板:巴西玫瑰木
事实上,我们这些在吉他制作领域有一定经验的人都知道,任何细节,不管它看起来有多小,都会影响最终的结果。对于任何一个凡人来说都是微不足道的东西,对于制造这种质量的吉他的吉他制造商来说,却不是。
对我来说,Vigil代表了那个绝对关注一切的制作家。从最初的木材处理,到最详尽的湿度控制,再到对最小细节的测量,他知道这将使他制作出一把精致的吉他…… 一把吉他,当主人收到它的时候,只有一个巨大的赞叹作为回应。令人印象深刻。一个工匠如何能够做出如此高超的东西?
你只要看看他的吉他头、镶边、琴桥等等的照片……在Vigil的吉他上,就会对接近完美的水平感到有些惊讶。检查玫瑰花的准确性。如果你发现何塞在制作那些非常微小的马赛克时有什么错误,请告诉我。 😛 我一直没能看到。
好吧,如果最重要的东西–声音,不是一个非常高质量的东西,那么在美学上的 “接近完美 “对一把吉他来说没有任何意义。而它就是这样。
Vigil制作了一把现代的古典吉他,但却有着深厚的传统根基。无论是在声音还是美学方面。它是你现在在西班牙通过吉他制造商可以找到的最美丽的声音之一。
材料的质量是卓越的。他以一种非常令人印象深刻的方式选择它们,因为他抛弃了数百个他不喜欢的面板,只保留了一批非常优秀的吉他面板(雪松或云杉),这些面板符合他非常高的标准,对他来说是高质量的面板。
他的声音是强有力的,就像现代吉他在大型音乐会厅所需要的那样,它也有深度和个性。当你想要它温暖时,它是温暖的。当你想让它变亮时,它也可以变亮,而且你要把它弹得很亮。它有如此广泛的可能性。
而且它是一种可触及的声音。你会强烈地感受到这个声音,它有存在感。你在一个好的声学房间里弹奏他的吉他,它就会以其丰富的声音充斥整个房间。似乎声音来自各个方向。
我们喜欢Vigil的吉他已经有很长一段时间了,而且每年我们都越来越喜欢。对我们jitamen.com公司来说,他绝对是我们最喜欢的吉他制造商之一。
Jose Vigil(1979-)来自阿维拉,阿斯图里亚斯。他生于音乐世家,并且在2005年来到了格拉纳达,在那里他第一次接触当地的吉他制作家们,两年后,也就是2007年,他决定留在格拉纳达致力于学习吉他制作。他运用书本上和观摩不同制琴家的知识在第一年就制作了自己第一把吉他。他一点一点的用木材原料,工具和模版建立起自己的制琴工作室。现如今他一年大约制作十把吉他。
但是后来,他到了市中心居住,与安东尼奥.马林.蒙代罗保持更紧密的往来,也就是在这个时候,他的制作方法根据安东尼奥所传授的格拉纳达制作方法取得颠覆性的变化。 Jose 称道,在持之以恒的去安东尼奥的制作室的拜访中他学到的东西最多,甚至很多次去安东尼奥的制作室他还是带着自己制作的吉他去的,安东尼奥亲自就如何用正确方法制作吉他给予其指导。
John Ray, Henner Hagenlocher 和Rafael Moreno 等人给他的帮助和建议对Jose 也非常重要。
比如跟着Rolf Eichinger学习吉他制作方法就给Jose Vigil 对乐器的理解产生至关重要的作用。
他认为能够在格拉纳达和这些吉他制作大师们学习对其自身意义重大,因为他从这些有着丰富制作经验的大师那里学到很多窍门,而这些大师们的经验和诀窍又是从他们自己的同样有着丰富经验的老师们那里传下来的。
格拉纳达制作流程和方法中的精华,比如木头的热处理,在吉他弦和火焰上下功夫,弧度的突出等等…这些可都不是在书本上或者学校能学到的,只有通过亲自拜访格拉纳达各个制作家的工作室才能学到。
我认为,尽管年纪轻轻,Jose Vigil 是最伟大的格拉纳达吉他制作家之一。正因如此,他的吉他制作生涯前途一片光明。他的吉他在各个方面质量都很好,弹奏起来真是一种享受.
何塞-维吉尔:
“我可以想到两个不同的时刻,我觉得我的吉他制作出现了转机。第一次是我与专业吉他制作者接触的时候。首先,我试图自己学习。我觉得我在努力学习一种语言,阅读和研究一本字典。
然后我在格拉纳达遇到了一些吉他制作者,特别是Antonio Marín Montero和José Marín Plazuelo,当我开始拜访他们,看到他们工作,他们向我解释格拉纳达吉他制作的基本原理……这就像……学习一种语言,到一个国家去生活,在那里度过一段时间。然后你意识到你有多少东西不知道,你有多少东西做错了。
第二个是当我开始衡量越来越多的关于我使用的顶部的东西。直到那一刻,我看着球衣,弯曲它,加厚它,用我的手再次弯曲它,试着感觉它,敲击它……然后我开始测量;灵活性,密度,频率……我不是让那部分指导我使用哪种球衣,而是我试图用实际的事实和对球衣的实际测量来补充我认为的好球衣。这非常有趣”